من أجل الفنان بلفقيه ... الرئيس عفاش يوجه صفعة واهانة لخالد الرويشان في لقاء عام

*- شبوة برس – ذاكرة محرر

لم تكن لوحة تحمل اسم الفنان العربي الحضرمي الكبير أبوبكر سالم بلفقيه مجرد لافتة على مبنى ثقافي في المكلا، بل كانت عنواناً لمكانة حضرموت ورموزها في الوجدان العربي، ورسالة اعتزاز بقامة فنية تجاوز صوتها الحدود. وفي واقعة بقيت حاضرة في ذاكرة محرر شبوة برس، تحولت محاولة إزالة اسم بلفقيه إلى أزمة انتهت بمشهد محرج لوزير الثقافة اليمني آنذاك خالد الرويشان، أمام الرئيس علي عبدالله صالح ووفد رسمي وشخصيات حضرمية غابت عن اللقاء احتجاجاً على ما حدث.

تعود تفاصيل الواقعة إلى إحدى زيارات الرئيس علي عبدالله صالح إلى مدينة المكلا، حين كان في ذروة سلطته ونفوذه، وكان يرافقه وفد كبير من كبار المسؤولين، بينهم وزير الثقافة خالد الرويشان.

كانت سلطات حضرموت قد أنشأت مركزاً ثقافياً في مواجهة القصر الرئاسي، وأطلقت عليه اسم الفنان الجنوبي الحضرمي العربي أبوبكر سالم بلفقيه، صاحب الحضور الفني الواسع الذي عرفه الجمهور العربي وتغنى بأعماله عبر أجيال.

لكن اللافتة التي حملت اسم الفنان الكبير لم ترق للوزير الرويشان ويكره بروز أي اسم جنوبي في شتى الفنون، بحسب الرواية التي يحتفظ بها محرر شبوة برس. فقد أصدر توجيهات لحراسته بإزالة اللوحة التي تحمل اسم بلفقيه من واجهة المركز ووضع بدلا عنها المركز الثقافي اليمني، في تصرف أثار غضباً واسعاً في أوساط حضرموت، واعتبره مسؤولون وشخصيات اجتماعية وثقافية إهانة لرمز فني حضرمي وعربي لا يحتاج إلى شهادة من وزير أو مسؤول كي تثبت مكانته.

وكانت ردة الفعل الحضرمية سريعة؛ إذ قرر عدد من المسؤولين والشخصيات العامة مقاطعة اللقاء المسائي الذي كان مقرراً مع الرئيس صالح، احتجاجاً على ما تعرض له اسم بلفقيه ومكانة حضرموت. ولم يحضر سوى عدد محدود من المرتبطين بحزب المؤتمر، فيما بدت القاعة خالية من الوجوه الحضرمية التي كان يفترض أن تستقبل الرئيس وتشارك في اللقاء.

وعندما دخل صالح القاعة مساءً، لاحظ غياب الشخصيات الحضرمية، واستفسر من مسؤولي أمنه الخاص والأمن القومي عن أسباب هذا الغياب. وبعد إبلاغه بما جرى بشأن لوحة مركز أبوبكر سالم بلفقيه، واجه وزير الثقافة خالد الرويشان أمام الحاضرين، وطالبه بالوقوف أمام المنصة، ووبخه على ما اعتبره إساءة لحضرموت والحضارم ورمزهم الفني الكبير.

وبحسب ذاكرة محرر شبوة برس، لم يجد الرويشان جواباً مقنعاً أمام المواجهة المباشرة، فأمره صالح بالتوجه فوراً إلى المركز الثقافي وإعادة تركيب اللوحة بنفسه في إهانة موجعة، وهو ما اضطر الوزير إلى تنفيذه دون تأخير، في مشهد حمل دلالة سياسية ورمزية ثقيلة، بعدما وجد نفسه مطالباً بإصلاح ما تسبب فيه بيده وأمام من شهدوا الواقعة.

ذاكرة محرر شبوة برس:

ما يستحق التوقف عنده في هذه الواقعة ليس فقط إحراج وزير الثقافة وإجباره على إعادة لوحة إلى مكانها، بل الموقف الذي اتخذته حضرموت حين تعلق الأمر برمزها الثقافي والفني. فقد أثبتت تلك الحادثة أن اسم أبوبكر سالم بلفقيه لم يكن تفصيلاً إدارياً قابلاً للمحو بقرار من مسؤول عابر، وأن مكانة الرموز الحضرمية ليست منحة تمنحها سلطة صنعاء أو تحجبها.

أبوبكر سالم لم يكن مجرد مطرب، بل كان سفيراً فنياً لحضرموت والجنوب العربي، حمل لهجتهما وموسيقاهما وذاكرتهما إلى العالم العربي، وفرض حضوره بصوته وإبداعه، لا بقرار سياسي ولا بامتياز وظيفي.

أما خالد الرويشان، فإن الواقعة كما بقيت في ذاكرة محرر شبوة برس تطرح سؤالاً عن عقلية التعامل مع الرموز الجنوبية والحضرمية، وعن دوافع إزالة اسم فنان بحجم بلفقيه من مركز ثقافي أقيم تكريماً له.

لقد أعادت تلك الحادثة لوحة إلى واجهة مبنى، لكنها كشفت معنى أكبر: حضرموت التي تعرف قيمة رموزها لا تقبل أن تتحول هويتها الثقافية إلى تفصيل يخضع لمزاج وزير أو تعليمات حراسة. فاللوحة عادت إلى مكانها، وبقي اسم أبوبكر سالم بلفقيه أكبر من كل محاولات التهميش والإقصاء.